概论：北宋初期是指宋建国后到欧阳修主盟文坛以前。大约经历三个阶段：一，古文家对“五代文弊”的斗争和改革；二，西昆体的盛行；三，范仲淹等古文派对西昆体的批判。
*西昆派是根据《西昆酬唱集》一书得名的，创作成就不高，思想内容贫乏，严重脱离现实社会和现实生活，导致晚唐五代重形式、轻内容的积弊在宋初一度复发。艺术上，主要师法李商隐，但失之偏颇，多在辞藻华丽，对偶精工，用典繁缛上下功夫了。
*反西昆派有范仲淹。写了词《渔家傲》，文《岳阳楼记》（先天下之忧而忧，后天下乐而乐）。
一，晏殊等北宋前期此人。晏殊写了《浣溪沙》——一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
二，柳永
对词的贡献：
1.继承民间的传统。2.对羁旅行役的感受移入词中，扩大了词的容量。3.增加了对繁华都市风光的描写。
艺术手法的贡献：
大力并成功地发展了慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是柳永对词体艺术发展的最重要贡献：
1.柳永的慢词结构非常有层次，他不再像前人小令一样，单镜头表达一刹那的事物，而是开合起伏，写出事物发展脉络和变化线索。如《雨霖铃》，写了离别的背景，过程，场面，别后的怀念等。
2.善于将叙事、抒情、写景融合在一起，进行综合性的表达。在写景抒情时尤善于借秋天凄苦之景抒发失意之情。如《八声甘州》，全诗用秋风秋雨，变化的物华，不变的降水等一系列萧杀的秋色来衬托浓重的乡思。
3.善于作细节描写。不管对景物，心理，动作都善于作具体细腻的描述。如“执手相看泪眼”等。
4.讲究音调和格律。慢词本就音调悠扬，柳永又通过采纳新声、扩充小令、改造旧曲等手段，极大发展丰富了慢词的音乐美。
影响：
他提倡的慢词被后代普遍接受，词由小令时代过渡到慢令结合的时代。
他提倡的雅俗结合的表现手法极大地丰富了词的表现力。
雨霖铃：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵惊醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
八声甘州：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
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